01观察并非只认出名称

画树时知道树种只是开始，还要看树干怎样分叉、枝叶朝哪里生长和整体受什么环境影响。画山也应观察转折、坡向和道路关系。传统作品中的表现可以帮助提出问题，但不能替代面对对象的经验；真实观察让笔墨选择有根据，也能减少反复套用相同形状的习惯。

02记录选择而不是复制一切

写生面对丰富对象，不必把所有细节搬进画面。先记录最能说明结构的几条线和最能体现状态的局部，再决定其他部分如何取舍。可以用简短文字说明天气、光线或动作，作为后续创作的提醒。写生由此既锻炼眼力，也训练将复杂经验整理成表达材料的能力。

03从现场草稿回看传统

完成观察稿后，再找一件题材相近的馆藏作品，比较艺术家在哪些地方概括、强调或重新组织。不要只评价像不像，应问这种改变完成了什么目的。现场与名作之间的往返，会让技法学习更活跃：既能理解传统的智慧，也能保留自己真实看见和感受到的内容。

04写生先留下可核对的观察

自然笔记可记录树种大致形态、枝叶转折、石纹走向与当天光线，也可以写下无法确认的部分。随后再把记录转化为画面，改变构图、取舍细节。写生并不要求把现场所有东西同时搬入作品；区分观察事实与后来的安排，能让取舍更自觉。